La baronne n’est pas la figure la plus importante de Snake Eyes, mais elle est parfaitement dans le personnage et pourrait être le point culminant du film.

AVERTISSEMENT: ce qui suit contient des spoilers pour Snake Eyes: GI Joe Origins, dans les salles maintenant

Pendant que Yeux de serpent : GI Joe Origins accorde beaucoup d’attention au guerrier titulaire joué par Henry Golding, il n’est pas le seul classique GI Joe caractère à apparaître. En fait, Œil de vipère excelle peut-être le plus avec un personnage que le film embrasse pleinement en termes de style et de fonction. Œil de vipère présente une nouvelle version parfaitement dans le personnage de la baronne (Úrsula Corberó), un membre de haut rang de Cobra dont la méchanceté et l’adaptabilité directes font d’elle l’un des meilleurs éléments de tout le film.

La baronne, faisant ses débuts en GI Joe : un vrai héros américain #1 de Larry Hama et Herb Trimpe, est finalement devenu l’une des figures les plus distinguées de la franchise – faisant le saut vers l’animation suite à la forte réception du personnage. Lieutenant de haut rang au sein de l’organisation Cobra, la baronne est souvent à son meilleur lorsqu’elle est sans vergogne méchante. Dans un genre qui peut souvent voir les femmes fatales perdre leur agence, la baronne originale n’a jamais cédé en termes de méchanceté, avec sa romance globale avec le marchand d’armes Destro et son ambition de prendre le commandement de Cobra définissant le personnage dans plusieurs de ses apparitions.

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La baronne de Œil de vipère est tout à fait cela, car c’est une figure dangereuse dont l’implication dans l’histoire de Œil de vipère n’est qu’un aspect de la guerre mondiale de Cobra avec les Joes. Établie en tant que membre de haut rang de l’organisation, la baronne est présentée comme une alliée de Kenta (Takehiro Hira). En fournissant des armes à Kenta et à ses forces au sein des Yakuza, elle a conclu un marché dans l’espoir de revendiquer le joyau solaire du clan Arashikage, qui donne au porteur la possibilité de réduire en cendres les gens avec leur esprit. La voyant comme une arme puissante, la baronne fait ce qu’elle peut pour organiser sa capture, notamment en fournissant à Snake Eyes l’un de ses propres agents, Augustine (Samuel Finzi), afin qu’il puisse enfin revendiquer la mort de son père.

Tout au long de Œil de vipère, la baronne traite le conflit environnant avec ricanement et mépris désinvolte, dans le caractère de ses versions précédentes. Quand elle est trahie par Kenta, elle accepte une brève alliance avec le commando Joe Scarlet (Samara Weaving) pour éloigner la pierre de Kenta. Elle s’avère incroyablement dangereuse avec une arme à feu, se défendant contre les forces de Kenta et se tenant brièvement aux côtés des héros contre lui. Cependant, son comportement et son attitude impitoyables transparaissent lorsqu’elle voit une ouverture pour s’échapper et la prend. Même si elle ne finit pas Œil de vipère avec le Sun Jewel, Kenta est tué, de sorte que la baronne gagne potentiellement un nouvel allié mortel – le déshonoré Tommy Arashikage (Andrew Koji), alias Storm Shadow.

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La baronne est facilement l’une des parties les plus agréables de Œil de vipère. Le film est en grande partie une réinvention fidèle du ton bourré d’action et grandiloquent des franchises, et la baronne en est une représentation parfaite. Elle est directe avec son intention meurtrière et rapide à travailler avec – et à allumer – un nombre surprenant d’alliés. Son évasion lui permet de devenir une présence plus cohérente dans la franchise si elle continue et lui permet de servir de réponse crapuleuse aux éléments Nick Fury de Scarlet. De plus, elle est dangereuse quand elle en a besoin, et la baronne est hilarante dans son évaluation de ceux qui l’entourent.

Elle passe la totalité de Yeux de serpent : GI Joe Origins ressemblant autant qu’elle le pouvait à la baronne classique, une opportuniste sans vergogne dont la loyauté n’est qu’envers elle-même et Cobra. Úrsula Corberó offre une interprétation divertissante et authentique du personnage, que l’on peut voir maintenant dans les théâtres.

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