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The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun arrive avec une énorme quantité de battage médiatique, mais le dernier de Wes Anderson n’est tout simplement pas très bon.
L’expédition française de la liberté, Kansas Evening Sun a un énorme battage médiatique autour de sa sortie. C’est le premier film d’action en direct de Wes Anderson depuis le prix du meilleur film Le Grand Hôtel Budapest. Après plusieurs retards de sortie, beaucoup espéraient que ce film serait celui qui raviverait le cinéma d’art et d’essai. Malheureusement, La dépêche française est un autre film très attendu « qui sauve l’industrie » qui n’est pas si bon – semblable à celui de Christopher Nolan Principe.
Au niveau artisanal, La dépêche française est à la hauteur du standard habituel de Wes Anderson. Le réalisateur excentrique continue de pousser son style hyper spécifique de plus en plus loin à chaque film. Tandis que La dépêche française peut-être le pire film de Wes Anderson, cela pourrait aussi être le plus Le film de Wes Anderson. La combinaison du film d’ensembles de maison de poupée, de cadrage symétrique, de rapports d’aspect multiples, de transitions entre le film couleur et noir et blanc, les gags typographiques et l’animation est visuellement amusante. Cependant, il manque une histoire convaincante.
Il y a trois histoires principales dans La dépêche française, chacun provenant d’une fiction New yorkais-esque magazine. Tous trois contiennent des éléments intéressants mais finissent par manquer de substance et d’émotion. Le premier, « The Concrete Masterpiece », est principalement porté par une performance follement intense de Benecio Del Toro, jouant un meurtrier dérangé qui se trouve être un artiste moderne talentueux. C’est la plus étrange des trois histoires et se prête à des rires solides et à un chaos vibrant, mais cela ressemble plus à une série d’anecdotes.
« Revisions to a Manifesto », dans lequel Frances McDormand rend compte d’un groupe d’étudiants révolutionnaires dirigé par Timothée Chalamet, semble être une continuation de la narration plus politique qu’Anderson a démontrée dans Le Grand Hôtel Budapest et L’île aux chiens. Le problème est qu’il est très flou et trop abstrait. Il finit par ne rien dire vraiment. Parfois, il s’approche d’un point, mais il va dans tellement de directions qu’il perd le contact avec la réalité.
La dernière histoire, « La salle à manger privée du commissaire de police », pourrait être la plus révélatrice involontaire. Comme les deux histoires précédentes, c’est un fourre-tout de concepts et de scènes discordants qui existent principalement pour Wes Anderson afin de satisfaire ses intérêts esthétiques. Le personnage de James Baldwin de Jeffrey Wright, cependant, offre une narration plus forte. Dans la coda de l’histoire, lorsque le journaliste discute de l’histoire avec son éditeur (Bill Murray), il s’avère qu’il a coupé une partie de l’histoire parce qu’elle était « trop triste ». Après avoir lu le paragraphe coupé, l’éditeur lui dit que c’est la meilleure partie.
Les détracteurs de Wes Anderson l’appellent souvent un réalisateur de « style sur fond », mais ses films jusqu’à présent ont toujours eu un centre émotionnel au milieu de la fantaisie twee. Que ce soit la famille brisée de Le Darjeeling Limité, la crise d’identité de Fantastique M. Fox, ou les jeunes amoureux de Royaume du lever de lune, il y a toujours une part d’humanité qui brille à travers l’artifice. La dépêche française, cependant, semble avoir peur de s’engager dans de tels thèmes de manière approfondie. C’est comme si Wes Anderson avait coupé la meilleure partie.
Peut-être que le concept de La dépêche française était voué à l’échec dès le départ. Souvenez-vous du film Spike Jonze/Charlie Kaufman Adaptation, où Kaufman (Nicolas Cage) a eu du mal à adapter le film de Susan Orlean Le voleur d’orchidées en un film avant de réaliser qu’il devait en faire une véritable histoire dramatique ? Peut-être New yorkais les articles et les éléments narratifs sont tout simplement trop différents en tant que formes d’art pour qu’un film en tant que magazine fonctionne vraiment.
The French Dispatch ouvre dans les salles le 22 octobre.
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