Le moment du coming-out met en valeur la profonde amitié et le soutien entre ces deux personnages. Johnson est super touchante ici, laissant un poids palpable être soulevé de ses épaules tout en illustrant l’embarras de Lucy d’avoir finalement accepté la vérité sur elle-même au début de la trentaine. « Je sais que ça va et personne ne s’en soucie », dit-elle plus tard, « mais je m’en soucie, et je suis en retard. Je suis tellement en retard. »

Mizuno, que vous pourriez reconnaître dans « Ex Machina » ou son rôle principal dans la série Hulu d’Alex Garland « Devs », apporte une chaleur et une acceptation à Jane, mais il y a aussi une inconscience crédible pour elle. Jane est plus excitée par la révélation de Lucy que Lucy elle-même, et quand Jane organise un voyage dans un club lesbien local qui se termine par Jane embrassant une femme au hasard sur la piste de danse, Lucy – qui n’est absolument pas prête pour un recalibrage de tout son situation sociale — ne réagit pas bien.

Jusqu’à présent, la scénariste Lauren Pomerantz a habilement géré toutes les dynamiques en jeu ici, nous donnant suffisamment de temps avec l’agitation intérieure de Lucy (« Et si je ne suis pas censée être heureuse? » Elle pleure) et établissant Jane comme étant plus confiante et en contrôle que son copain qui s’apitoie sur lui-même. Pendant ce temps, une nouvelle masseuse (Kiersey Clemons) au travail de Lucy a été terriblement séduisante ces derniers temps, et Lucy aimerait les conseils de sa meilleure amie sur la façon de gérer la situation. Mais Jane commence à passer plus de temps avec sa collègue ennuyeuse (Molly Gordon) qui déménage également à Londres, laissant Lucy se sentir soudainement comme une troisième roue juste au moment où elle a le plus besoin de sa meilleure amie de longue date.

Avec tous ces nouveaux changements instables bouleversant leur statu quo, les amis stressés se livrent à une bagarre explosive, exprimant tous leurs griefs et ressentiments refoulés et se repoussant. Mais c’est la partie de chaque comédie romantique où on a l’impression que le film est l’équivalent d’une balade dans un parc à thème naviguant sur une bande de métal, incapable de s’éloigner trop du parcours attendu. Dans certains films, il y en a assez pour vous empêcher de réaliser que vous êtes sur cette piste ; dans le cas de « Suis-je OK ? », le trajet perd tellement de vitesse dans cette longue section que l’illusion est brisée. Vous vous retrouvez à regarder par-dessus le bord du véhicule de transport et à vous rappeler qu’il y a un cadre structurel qui sous-tend toute l’expérience, et le coup de fouet de passer d’investi à légèrement détaché peut être un peu décevant.

Mais bon – au moins le trajet était amusant tant qu’il a duré.

/Classement du film: 8 sur 10