Matt Reeves est sorti de la boîte pour capturer les «belles imperfections» de Batman

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Reeves a retrouvé le directeur de la photographie Greig Fraser pour « The Batman », les deux premiers ayant travaillé ensemble sur « Let Me In ». Plutôt que d’essayer d’imiter le look « hyper-réaliste » de la plupart des superproductions de super-héros aujourd’hui, Reeves et Fraser voulaient une sensation de vieille école, car elle convient à la version de Gotham City qui a été conçue pour que Caped Crusader de Pattinson l’occupe. S’adressant à Avresco, le cinéaste a offert une fenêtre sur jusqu’où lui et Fraser sont allés, et par des moyens non conventionnels, pour obtenir le look que les gens voient dans les salles:

« Alors Greig a testé tous ces objectifs, et j’ai dit que je voulais tourner le film en anamorphique, et nous avions tourné ‘Let Me In’ en anamorphique, et je voulais utiliser ce style, et nous voulions apporter ce niveau de, sorte de , la texture et le grain viscéral, et le grain visuel. Et Greig a délibérément recherché les lentilles anamorphiques les plus techniquement défectueuses que vous puissiez avoir. Parce que j’étais vraiment obsédé par le genre de cinéma des années 70 qui était un peu comme, dans la veine de, le Je pensais que c’était notre film, c’était un peu comme « The French Connection », ou comme « Klute », comme ces films néo-noirs qui ont été tournés, dans de nombreux cas, en anamorphose. Et les objectifs à l’époque, ils étaient rugueux. Ils ne l’ont pas fait, l’idée était d’obtenir l’expérience grand écran. Mais pour ce faire, les éléments se sont réunis de manière à ce qu’il y ait beaucoup d’imperfections vraiment, vraiment belles. Et donc nous voulions tirer autant Et une fois que nous avons en quelque sorte testé la gamme d’objectifs, je leur ai demandé de prendre ces objectifs al longueurs conçues pour ces lentilles – nous n’avions pas un 80 ou un 85, nous avions un 88, parce qu’il y avait quelque chose qui n’allait pas. Littéralement, la maison de la caméra nous a dit : « Vous ne voulez pas de ces objectifs. Et nous étions comme, ‘Ouais, ouais. Non, nous le faisons. Nous aimons ces verres.' »

Cela ne vise pas à abaisser l’un pour élever l’autre, mais c’est l’opposé polaire de quelque chose comme « Batman v Superman : Dawn of Justice » ou « Avengers : Endgame ». Ce n’est pas un monde numérique rempli de CGI raffiné. Il n’y a pas de monstres mythiques que Batman combat et le look doit correspondre à ce qui était à l’écran. Alors oui, ils voulaient ces lentilles qui capturaient les imperfections et ils voulaient un peu de grain pour accompagner les visuels. Ce film devait avoir une sensation distincte pour Reeves, qui avait la tâche peu enviable de redémarrer à nouveau ce personnage bien-aimé.

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