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« Le Seigneur des anneaux » est l’un des projets cinématographiques les plus ambitieux de tous les temps, une prouesse technique dont l’attention portée aux détails reflète la grande construction littéraire du monde de JRR Tolkien lui-même. Le processus scrupuleux pour donner vie à la Terre du Milieu a nécessité une équipe massive d’artistes, tous s’assurant que chaque pièce individuelle du film s’intègre parfaitement dans un tout. Cette ligne de diligence raisonnable s’est étendue jusqu’à l’enregistrement du dialogue, qui a dû être presque entièrement réalisé en post-production en raison des environnements sur place et de l’échelle épique de la production réelle.
Le remplacement automatisé des dialogues, ou ADR comme il est le plus souvent abrégé, est une pratique extrêmement courante et essentielle dans le cinéma. Il y a toujours un potentiel de contamination par le bruit dans le processus d’enregistrement audio en direct, en particulier lors d’un tournage sur place. Les défauts auditifs comme le vent, la circulation et les clics et bourdonnements aléatoires de l’équipement peuvent rendre le dialogue capturé incompréhensible. Ces accidents peuvent facilement se produire lors de la production de films indépendants, même les plus intimes et les plus calmes. Il n’est donc pas étonnant qu’un projet aussi grandiose et épique que « Le Seigneur des anneaux » ait dû compenser les problèmes audio en direct en post-production. .
Le problème du son épique avec la création d’une épopée
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L’environnement naturel de la Nouvelle-Zélande a fourni au « Seigneur des anneaux » des lieux de tournage désormais célèbres qui imitaient les paysages grandioses de la Terre du Milieu. Cela signifiait également que le tournage était soumis à toutes sortes de bruits de beuglement, mais même les scènes sonores de Wellington n’étaient pas à l’abri des bruits extérieurs. Les forums de fans de One Ring cite l’enregistreur de son Hammond Peek rappelant dans un numéro du « Le Seigneur des Anneaux Fan Club Official Movie Magazine » qu’une grande partie du tournage a été soumise aux sons des avions de l’aéroport voisin de Wellington. Il dit:
« La plupart du temps, nous nous arrêtions et attendions que l’avion survole ce studio en particulier. Mais ‘Le Seigneur des Anneauxs était une si grosse production que, souvent, le temps c’était de l’argent et c’est devenu une équation d’argent. Si nous passons une si grande partie de la journée à attendre des avions, cela représente tant de dollars pour un équipage aussi important, des opérations et une location de matériel. Il est beaucoup moins cher de regarder la post-synchronisation de ces lignes [recording them again later in a studio]. »
Les maux de l’ADR
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Malgré la rentabilité de la post-production ADR, cependant, le rédacteur en chef Ray Beentjes a expliqué dans le magazine « Sound & Picture » comment ce processus peut être décevant en ce qui concerne la performance originale d’un acteur :
« Un acteur aurait pu livrer une performance stellaire sur place, mais l’audio serait souvent inutilisable… Il devrait alors passer des heures dans une salle de doublage à réenregistrer ses lignes, et en raison de la complexité de la production, il pourrait couvrir ce qui a duré six mois de tournage dans une session ADR de deux jours. Cela rend souvent très difficile de créer à nouveau la même ambiance.
Cela peut sembler être le pire cauchemar d’un acteur, bien que Ian McKellan ait remarqué dans le magazine « Empire » que « l’ADR est amusant » et « un défi technique qui peut parfois améliorer les lectures originales ». Si quelqu’un a pu assumer cette tâche ardue, c’est bien le réalisateur Peter Jackson, dont les récents travaux documentaires prouvent son obsession pour la restauration du son et l’adaptation de nouveaux dialogues aux images précédentes. C’est à lui et à son infatigable équipe de son qu’il faut remercier pour la conception audio impeccable de « Le Seigneur des Anneaux ».
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