Passons d’abord à la partie la plus faible de « Prelude »: le récapitulatif glorifié de 30 minutes de la série du point de vue de Kyo Sohma. La première demi-heure du « film » ne contient aucune nouvelle séquence à part une courte scène montrant comment Kyo et Kyoko Honda se sont rencontrés – qui est placée si brusquement au début qu’elle fait une mauvaise ouverture – et quelques scènes familières de Kyo’s point de vue. Si ce récapitulatif d’ouverture était purement de son point de vue (parfaitement angoissé), alors il pourrait y avoir un avantage narratif, mais tel qu’il est, il est maladroitement ajouté au début dans le but de nous ramener dans l’espace émotionnel lorsque cette histoire a d’abord été dit.

Le fait est que l’équipe « Fruits Basket » s’est en quelque sorte tiré une balle dans le pied lorsqu’elle a choisi de couper l’histoire d’amour de Kyoko et Katsuya Honda de la série animée. Dans le manga, l’histoire est racontée par Kyo au milieu d’une de ses crises existentielles les plus angoissantes (il avait réalisé qu’il était amoureux de Tohru mais avait accepté son destin d’être enfermé pour toujours une fois diplômé du lycée, et utilisait son le temps restant pour être aussi proche d’elle que possible), et a bien joué en parallèle avec la romance condamnée de Kyo et Tohru, tout en révélant plus sur le passé troublé de Kyo que nous n’aurions pu l’imaginer. Mais nous avons déjà atteint notre fin heureuse. Il n’y a plus d’histoire à raconter. « Prelude » doit donc faire beaucoup de travail pour essayer de nous ramener à cet endroit, et cela semble creux, notamment parce que condenser trois saisons d’histoire poignante et déchirante en 30 minutes de récapitulation (voix de Kyo l’acteur Yuma Uchida fait de son mieux pour nous ramener dans l’espace de tête torturé du personnage) sape totalement l’impact émotionnel de la série.

Le réalisateur Yoshihide Ibata et le scénariste Taku Kishimoto ne rendent pas service à « Prelude » – la scène d’ouverture de la rencontre de Kyo et Kyoko est assez choquante, mais pour l’insérer uniquement pour l’ignorer complètement en tant que dispositif de cadrage alors qu’il était prêt pour eux ? Fou.

Le film ne commence à avoir l’impression d’entrer dans un rythme confortable que lorsque nous atteignons la fin du récapitulatif et ce qui semble avoir dû être le point de départ naturel du film : Kyo et Tohru visitant la tombe de Kyoko, regardant vers l’avenir ensemble, tout en réfléchissant à ce que Kyoko passé signifiait vraiment dans ses derniers mots à Kyo. C’est fait sur mesure pour vous les gars ! Si le film avait commencé ici, nous aurions eu un bon début de réflexion et un endroit parfait pour que Kyo commence sérieusement son récit de l’histoire de Kyoko, mais au lieu que cela provienne d’un lieu de chagrin, cela vient d’un lieu de espoir. Ensuite, le film aurait pu faire des allers-retours entre Kyo écoutant l’histoire de Kyoko quand il était enfant, Kyo racontant l’histoire à Tohru dans le présent, jusqu’à l’histoire de Kyoko. J’aurais dû écrire ce film.