Si vous, cher lecteur, voyez un jour une projection de répertoire annonçant une impression IB Tech – abréviation d’imbibition Technicolor – vous verrez que la couleur est aussi éblouissante aujourd’hui qu’elle l’était il y a 65 ans. Le stock de couleur acétate avait tendance à se dégrader et à s’estomper plus rapidement, laissant les anciennes impressions développées par Kodak rouges et délavées. Les tirages réalisés dans les laboratoires Fujicolor avaient tendance à s’estomper en un bleu doux. Lorsque l’acétate commence à se décomposer, il dégage une forte odeur chimique rappelant le vinaigre, une dégradation désastreuse qui, selon de nombreux projectionnistes, peut se propager d’une impression à l’autre. C’est à cela que se réfère le terme de film d’initié « syndrome du vinaigre ».

Le procédé Technicolor à trois bandes n’était pas nouveau en 1952. En effet, il n’a fallu que quelques années pour être complètement retiré. Le premier long métrage Technicolor à trois bandes était  » Becky Sharp  » de Rouben Mamoulian de 1935, photographié par Ray Rennahan de la renommée  » Autant en emporte le vent « . Le premier court métrage en trois bandes était le court métrage d’animation Disney « Flowers and Trees », également photographié par Rennahan. Disney a été l’un des premiers à adopter le processus.

Stanley Donen, dans une interview de 2009 avec DGA Quarterly, se souvient de ce que c’était que de filmer avec des caméras à trois bandes. Parce qu’il y avait littéralement le triple du stock de film dans chaque appareil photo, les machines étaient lourdes et énormes, nécessitant des objectifs agrandis et des cartouches de film monstrueuses. Donen rappelle également que le Technicolor à trois bandes nécessitait plus de lumière que tous les appareils photo précédents. Il n’y avait aucun moyen de donner à quoi que ce soit un aspect « naturel » dans le processus à trois bandes.