Margaret Qualley domine dans une comédie sexuelle tordue [TIFF]

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Les conversations et les monologues menés par Hal et Rebecca fonctionnent pour la plupart. Bien sûr, certains des commentaires sur les différences de classe majeures entre les deux peuvent sembler assez maladroits (certaines lignes frôlent le territoire peu profond « bon pour elle »), mais ce sont des valeurs aberrantes qui sont rapidement suivies d’un fantastique humour sec.

Ce qui fait que ces barbes et coups fonctionnent, ce sont les performances électriques de Qualley et Abbott, qui transmettent des montagnes russes d’émotions tout au long du film. L’effondrement et les tentatives ultérieures de reconstruction de la personnalité de leurs personnages sont fascinants à voir. En fin de compte, cependant, c’est Qualley qui commande l’écran avec sa performance parfois maniaque et parfois sincère. Il y a un magnétisme en elle alors qu’elle crie, pleure, se moque et danse dans tout l’appartement ennuyeux de Hal, et elle se comporte d’une manière qui rend impossible de savoir si elle ment ou dit la vérité. Alors que les enjeux du film augmentent, vous ne pourrez pas résister à son charme et à sa ruse, même après le générique.

L’appartement de Hal, d’une certaine manière, peut aussi être considéré comme son propre caractère. En dehors du couloir et de l’ascenseur de l’hôtel, c’est le seul endroit vu dans « Sanctuary », et il évolue et change tout comme Hal et Rebecca le font tout au long du film. Grâce à la cinématographie et au cadrage époustouflants de Ludovica Isidori, l’appartement prend vie. On dirait qu’il change de forme, d’être extrêmement claustrophobe à être beaucoup trop grand pour que l’un ou l’autre des personnages puisse le gérer.

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