Le portrait d’un tueur en série rend le casual vraiment terrifiant

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Avertissement déclencheur : ce qui suit contient des références à la violence et aux agressions sexuelles. Peut-être l’un des films les plus dérangeants de tous les temps, John McNaughtonc’est Henry : Portrait d’un tueur en série ressemble à un véritable film indépendant qui afflige le public par sa désinvolture. Alors que les films de tueurs en série suscitent souvent la peur à travers des rafales de meurtres sauvages et de morts sanglantes, cette image utilise le rythme délibéré pour montrer sans vergogne à quel point son personnage titulaire est brutal. Les meurtres sont lents, dans votre visage, et tout à fait révoltants, incarnant même certains éléments d’un film à priser : cela semble réel, et à certains égards, ça l’est. S’inspirant systématiquement des crimes de Henri Lee Lucas et Ottis Toole, le travail de McNaughton est un brillant exemple d’un film qui ose horrifier, sans tous les bas prix et les effets. Tout dans cette image est une accumulation de brûlure méthodique qui ne semble jamais s’arrêter, même lorsqu’elle se termine.

VIDÉO Avresco DU JOUR

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Henry : Portrait d’un tueur en série s’ouvre sans vergogne sur un montage de cadavres, œuvre du personnage principal du film, Henry (Michel Rooker), un individu psychopathe, constamment en déplacement qui tue en cours de route. Il vit avec Otis (Tom Towels), qui amène ensuite sa soeur Becky (Tracy Arnold) de retour dans leur appartement partagé. Becky apprend à connaître Henry en lui demandant comment il a assassiné sa mère, et il répond sans remords à ses questions, le justifiant à cause de ses abus envers lui. Becky révèle qu’à l’adolescence, son père avait profité d’elle, ce à quoi Henry répond qu’il n’aime pas les abus sexuels envers les femmes. Dans cet échange initial, ils forment vraisemblablement un lien. Dans une autre conversation pendant le dîner, Otis fait une passe à sa propre sœur. Henry cède et le menace de ne plus recommencer, et la scène fait allusion à l’idée que Becky est amoureuse de son « protecteur ». Au début, l’image présente et critique de manière troublante l’affinité du public avec les méchants coriaces et mystérieux. Becky, peut-être innocente, révèle l’un de ses secrets à un gars qu’elle connaît à peine, une erreur que la plupart connaissent. Maintenant, à la suite de cette désinvolture, un homme dangereux a des vues sur elle. Il convient de noter que l’insouciance caractéristique de cette image agit comme sa force motrice à la fois narrative et thématique.


‘Henry: Portrait of a Serial Killer’ trouve la peur dans le casual

Après une série de conversations « réconfortantes », Henry et Otis décident de se rafraîchir la tête et de se rendre en ville pour s’amuser. Ils ramassent deux travailleuses du sexe, et dans l’une des scènes les plus emblématiques du film, la caméra s’arrête lentement et examine la voiture pour révéler une sorte de dichotomie : Henry tuant son partenaire, tandis qu’Otis embrasse et caresse le sien. Cependant, alors que la fille d’Otis voit ce qu’Henry a fait, ce dernier se brise le cou. Ils se débarrassent des deux corps et Henry finit par conduire la voiture avec une expression stoïque sur le visage comme si de rien n’était. Il convainc Otis d’arrêter d’en parler, et Henry attrape une bouchée à manger, et dans un moment d’hilarité involontaire, offre à Otis des frites. Ce qui frappe ici, et probablement toute l’intention de McNaughton, est de montrer à quel point un tueur en série est froid, calculé et impitoyable, surtout quand on se tient (ou dans ce cas, assis) à côté d’un complice involontaire. Une fois de plus, la désinvolture de l’imagerie d’Henry mangeant un cheeseburger après avoir brutalement assassiné deux femmes innocentes fait peur aux téléspectateurs. Henry effraie le public tout en ayant paradoxalement le comportement de votre voisin de tous les jours après s’être gratté le dos, attrapé une bière dans le réfrigérateur et profité d’une belle journée d’été devant sa pelouse.

La séquence suivante met davantage l’accent sur le comportement quotidien d’Henry. Otis, maintenant sensiblement plus froid et plus sensible à la violence après leur rencontre, casse leur téléviseur et ils se dirigent vers une clôture pour s’en procurer une autre. Lorsque la clôture commence à les réprimander pour n’avoir que 50 dollars dans leur poche, Henry le claque et le poignarde à plusieurs reprises avec un cordon électrique pendant qu’Otis le maintient en place. Henry met fin à ses souffrances en lui brisant un téléviseur sur la tête, tandis qu’Otis branche l’appareil pour l’électrocuter. De façon ascendante, la violence de ce tableau devient plus apathique. Au fur et à mesure de la transition, McNaughton montre tous les détails horribles du meurtre. Chaque coup de poignard ressemble à un coup de poing pour ceux qui regardent et semble se délecter de sa nature dérangeante. Tout comme son personnage principal, Henry : Portrait d’un tueur en série n’a aucun scrupule, aucune honte et aucune émotion. Seul le frisson qu’un psychopathe retire de cette activité déplorable. Ensuite, ils attrapent un caméscope dans les stocks de la clôture morte, un nouveau jouet qui intensifierait encore leur soif de sang naissante.

Augmenter la terreur via le voyeurisme

À l’avenir, après avoir tenté en vain d’agresser sexuellement un adolescent, Otis se retire chez Henry pour demander conseil sur la façon de mettre fin à la vie du garçon. Henry lui conseille de l’oublier. Peut-être amoureux de leurs meurtres précédents, les deux se lancent dans une tuerie, assassinant d’abord un conducteur qui voulait les aider avec leur voiture « cassé ». Les deux arrivent bientôt dans une maison dans ce qui semble être un quartier de banlieue. Le film révèle plus tard qu’ils ont filmé toute l’entreprise et qu’ils regardent avec joie les résultats depuis leur appartement. Ce qui s’ensuit dans la bande vidéo est peut-être la scène la plus troublante de tout le film, peut-être même de l’histoire du cinéma. La bande continue pour montrer Henry assassinant vraisemblablement le père et le fils de la famille résidente, tandis qu’Otis agresse sexuellement la mère. C’est une séquence qui pousse le public à détourner le regard, mais qui veut en même temps qu’il continue à regarder. L’objectif de la caméra est devenu un œil vigilant, représentatif de ses téléspectateurs qui n’ont d’autre choix que de continuer à voir ce défi brutal à la morale et à l’éthique, toujours mené de manière nonchalante. Alors que l’horreur des meurtres continue d’augmenter, Henry, et par conséquent Otis, représentent toujours la froideur et la désinvolture des tueurs qui ont été désensibilisés à l’idée même de prendre la vie d’une autre personne. Une autre chose qui rend cela intéressant est que cela dépasse les « normes de la méchanceté » des téléspectateurs. Alors qu’Henry est en effet un personnage vil, incarnant le mal pur, Otis semble s’envoler comme le personnage le plus révoltant et irrémédiable. On peut glaner que c’est une gifle de réalité de la vie. Le film nous dit indirectement que peu importe à quel point une personne est méprisable, il existe une personne plus révoltante quelque part dans ce monde.

Cela signifie-t-il qu’Henry est un personnage rachetable ? À l’approche de sa fin, cela nous fait penser qu’il l’est. Quand Otis interrompt Henry et Becky prêts à faire l’amour, Henry se précipite frustré pour prendre un verre. Otis finit par agresser sexuellement sa propre sœur alors qu’ils sont laissés seuls, et quand Henry voit cela, tue brutalement son « ami ». Le tueur en série finit par sauver une demoiselle en détresse, peut-être ? Non. Le film jette complètement cela par la fenêtre quand on voit qu’après avoir disposé du corps, ils emménagent ensemble dans un motel, mais le matin, seul Henry sort de la porte. S’arrêtant au milieu d’une route de campagne, Henry sort une valise et la laisse là, contenant vraisemblablement les restes mutilés de Becky. Après avoir simulé un arc de rédemption, McNaughton nous apporte la dure réalité de la représentation fictive d’un tueur réel : à leurs yeux, il n’y a ni amour ni nostalgie. Seules la mort et la souffrance se cachent derrière un regard désinvolte, attendant de sortir pour frapper sa prochaine victime sans méfiance.

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