Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour l’épisode 2 de The Last of Us.L’une des caractéristiques d’une excellente écriture est d’exprimer une idée en une ligne au lieu de dix. Le concept séculaire de « moins c’est plus » s’applique à tous les médiums stylo et papier, qu’il s’agisse du sentiment derrière un morceau de dialogue ou de la transmission de l’ambiance d’un roman via sa phrase d’ouverture. Une seule déclaration de Le dernier d’entre nous L’épisode 2 a laissé un cratère sur Internet, tel quel Neil Druckman et Craig Mazin‘s veulent.

Avant sa mort sacrificielle (et seulement sous une contrainte extrême), d’Anna Torv Tess a révélé l’étendue de ce qui se trouvait entre elle et Joel (Pierre Pascal). Colorier entre les lignes en fonction du langage corporel des acteurs n’était pas difficile, mais les mots « Je ne vous demande jamais rien, ne pas ressentir ce que je ressentais » ont projeté la dynamique des deux dans un endroit où le jeu n’avait pas foulé. Un échange aussi minutieux mais crucial, associé au don déchirant du recul, place une période gracieuse dans une relation que les créatifs de HBO ont transformée en quelque chose de plus riche et, finalement, de plus touchant.

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Le jeu « The Last of Us » évite délibérément les réponses faciles

Pour le jeu, en particulier, la confiance est la seule émotion indiscutablement partagée entre Joël (Troie Baker) et Tess (Annie Wersching). Tout autre aperçu de leur lien, même vaguement défini, repose sur leur bref flirt alors que le joueur déplace Joel dans l’environnement. Le scénario qui se rapproche le plus de la confirmation de leur statut de passeurs avec avantages est le dialogue qui ouvre grand Joel: « Il y en a assez ici pour que vous ressentiez une sorte d’obligation envers moi. » Tess invoquant explicitement la nature implicite de l’affection de Joel, aussi anonyme ou réticente soit-elle, est la seule raison pour laquelle Joel assume la responsabilité plutôt que de traîner Ellie (Ashley Johnson) de retour à l’intérieur de la zone de quarantaine ou de l’abandonner complètement.

Jle dernier d’entre nous n’a jamais été une série pour fournir des réponses faciles. Druckmann semble aimer les éviter comme seul un écrivain peut le faire et exige activement plus d’efforts de la part de son public. Contrairement à Tess de HBO – nous y reviendrons – son homologue du jeu évite de nommer ses sentiments. Druckmann laisse à l’interprétation si cette réticence provenait des propres réserves de Tess, de la peur de Joel de l’engagement émotionnel, de l’état du monde ou des trois. Son descripteur « assez » est, en fait, assez. Assez pour alimenter une décennie de spéculations, assez pour compter et assez pour le récit.

Joel et Tess de HBO n’ont pas besoin de mots pour parler

Passons à l’épisode 1 de l’adaptation déjà couronnée de succès de HBO. Des mots comme confort et facilité sont aussi applicables aux interactions de Tess et Joel que les canards à l’eau. Il est impossible de manquer Tess tapotant silencieusement le pied chaussé de Joel avant de ramper dans le lit pour qu’il lui fasse de la place car c’est presque trop normal pour le décor. Contrairement au jeu, Tess ne frappe pas à la porte de Joel et n’attend pas qu’il se déverrouille ; ils vivent ensemble. Joel, très traumatisée et très distante, dort en toute sécurité et reconnaît supposément ses pas et ses habitudes. Sans parler de la façon dont le contexte supplémentaire de That Line rend l’étreinte de Tess du dos de Joel encore plus révélatrice – et bouleversante rétrospectivement.

Le comportement général de Joel le lendemain matin est une autre différence frappante entre le jeu et la série. Contrairement à la caractérisation de Baker, Joel de Pascal n’est pas antagoniste envers Tess avant de nettoyer à contrecœur les éraflures sanglantes sur son visage. Tess de Torv garde son visage meurtri caché jusqu’à ce qu’elle ne puisse plus; elle est bien consciente de l’intensité avec laquelle Joel répondra. Il lui donne raison, à mi-chemin de sa chaise en état de choc affligé avant qu’elle ne l’apaise. Le micro-acteur a toujours figuré en bonne place sur la longue liste de talents de Torv, et ses yeux sont tendres alors que Joel soigne ses blessures. Ils sont encore assez neufs pour que le contact pique, mais le pincement du toucher délicat de Joel est une bonne douleur. Cette douceur rend son affection évidente quel que soit son degré.

Si la base d’une excellente écriture s’aligne sur « moins c’est plus », alors la règle de mesure pour les acteurs doit également être des expressions. Les visages sont là où le cinéma a commencé et réduisent souvent les mots à un bavardage inutile. Pascal et Torv échangent habilement des sarcasmes « Je suis trop vieux pour ces conneries » pendant qu’ils errent, ce qui introduit une légèreté bien nécessaire. Les moments les plus révélateurs sont les plus calmes. Ils ont besoin de peu de mots pour communiquer et de moins de regards. Les millisecondes suffisent car ils se connaissent assez bien. Leurs yeux se rencontrent même simultanément et leur langage corporel reste ouvert lorsque l’autre est dans leur orbite. Robert (Brendan Flecher) craignait peut-être Joel, mais vraiment, craignant Joel avec Tess semble plus approprié. Ces deux-là sont synchronisés et complémentaires, alors que, rétrospectivement, le duo du jeu ne comprend que des bords durs. Le ventre mutuellement dépendant de Baker et Wersching n’est allé nulle part, même si les pièces de puzzle de leurs personnages sont à un cheveu de s’adapter.

Aimer quelqu’un implique toujours un chagrin d’amour

Naturellement, Tess’s Infection dans la série marque le point d’effondrement. Son amertume la submerge suffisamment pour éviter que Joel ne lui lie la cheville foulée. Elle ne semble pas pouvoir supporter le contact – dans ce scénario irrévocablement condamné, les soins efficaces de Joel sont trop. Des décennies de regrets nagent dans le regard de Tess, et des couches de celui-ci aussi; son combat étant terminé, leur tendresse perdue, son manque de réciprocité.

Joel appelant leur abri « maison » est la blessure la plus profonde dans les deux sens. La réponse sauvage de Tess le blesse, et sa litanie de « non » se double d’un rejet de son infection. Et pourtant, quand Tess essaie de réparer l’intimité avec un mot calme, Joel s’éloigne instinctivement. Le Joel qui dort en pleine assurance de sa sécurité avec Tess est parti à jamais. En réponse, Tess se durcit visiblement avant de casser son col pour montrer la morsure. Voir est le début de croire; l’accepter prendra beaucoup plus de temps, même pour un homme suffisamment endurci pour jeter les cadavres d’enfants sans sourciller. Et c’est la raison pour laquelle il s’est tenu à distance malgré les sentiments de Tess, n’est-ce pas ? Tout soin au-delà du superficiel équivaut à un chagrin d’amour inévitable. Encore une fois, Tess doit le calmer et concentrer ses actions. Une fois de plus, Joël l’écoute, alors même que son histoire se répète dans le corps d’une autre personne.

En tant que téléspectateur, HBO Le dernier d’entre nous exécute un tour du chapeau narratif fascinant en tant que série puissante sur ses propres mérites, un récit authentique et une substance supplémentaire pour le lexique du jeu. Les révélations de la série devraient-elles compter comme canon du jeu ? Les ajouts de Druckmann et Mazin constituent-ils une version plus définitive ? C’est une autre discussion aussi multiforme que les questions. Game Tess peut ressentir la même chose pour Joel que la série Tess; en fait, c’est probable. Mais ce n’est pas aussi viscéralement intime que « je ne te demande jamais rien, de ne pas ressentir ce que je ressens ». Le monde les a forcés à garder les ficelles qui les attachaient sans nom, mais Joel et Tess ont également réussi à se forger un refuge sûr pendant un certain temps. C’était assez et toujours jamais assez – tout cela grâce à une nouvelle ligne.

Nouveaux épisodes de Le dernier d’entre nous première tous les dimanches sur HBO et HBO Max.

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