Critique de « Landscape With Invisible Hand »: Tiffany Haddish dans une comédie de science-fiction qui manque de mordant

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À quoi ressemblerait la vie sur Terre dans un futur où les humains sont encore bien vivants mais ne sont plus aux commandes ? Paysage à la main invisible — réalisé par Cory Finley (Pur-sang, Mauvaise éducation) et basé sur le roman pour jeunes adultes de 2017 de MT Anderson – dépeint une société déprimée et sèchement humoristique qui s’effondre à un rythme régulier. De petits extraterrestres appelés « les Vuvv » ont atterri et ont torpillé l’économie, laissant la plupart des humains sous-employés ou sans emploi. Les riches ont déjà abandonné la planète pour vivre « là-haut » avec les extraterrestres, tandis que tous ceux qui sont encore sur Terre doivent chercher ce qui reste d’argent, de terre et de nourriture. Au lieu de créatures effrayantes avec des lasers horrifiants et une puissance militaire, les Vuvv sont de minuscules bureaucrates sans empathie pour la pauvreté que leurs pratiques commerciales sans âme ont créée.

Adam (Asante Blackk) et sa famille sont essentiellement accroupis dans leur propre maison géante, se débrouillant à peine. Sa mère, Beth (Tiffany Haddish), est une avocate au chômage avec un mari disparu et une puce compréhensible sur son épaule. Sa sœur, Natalie (Brooklynn MacKinzie), pleine d’espoir, essaie de faire pousser des produits dans leur piscine vide. Et son père (William Jackson Harper) est allé en Californie pour le travail et n’est jamais revenu. Avec tout cela tourbillonnant dans sa tête, Adam s’en occupe à travers ses œuvres d’art, peignant sa vie. Son travail est ludique et imaginatif, indifférent au reflet de la réalité. Et lorsqu’il rencontre Chloé (Kylie Rogers), il trouve sa première muse.

Paysage à la main invisible

L’essentiel

La pointe des pieds autour des questions difficiles.

Lieu: Festival du film de Sundance (avant-premières)
Jeter: Asante Blackk, Kylie Rogers, Tiffany Haddish, Josh Hamilton, Michael Gandolfini, Brooklynn MacKinzie, William Jackson Harper
Réalisateur/Scénariste : Cory Finley

1h45

Adam est tellement épris, en fait, qu’il invite Chloé, son frère (Michael Gandolfini) et son père (Josh Hamilton) à emménager dans son sous-sol pour ne pas être dans la rue. La tension immédiate entre les deux familles semble être un petit prix à payer pour un jeune amour au bout du monde. La chimie d’Adam et Chloé est douce et ludique, Adam étant le plus sensible des deux. Il aspire à la normalité dans une société qui n’en a plus le temps. Mais Chloé, de plus en plus inquiète pour la survie de sa famille, amène Adam dans un arrangement commercial qui augmente considérablement les enjeux de leur relation.

Leurs seigneurs extraterrestres n’ont pas de relations sexuelles ou amoureuses dans leur société, ils sont donc fascinés par les rencontres humaines. Ainsi, pour gagner de l’argent, Chloé et Adam commencent une « émission de parade nuptiale » où ils présentent leur amour pour les téléspectateurs extraterrestres dans l’espace. C’est comme transformer leur vie en sitcom sans le scénario ; l’improvisation est essentielle. Pendant un certain temps, cela fonctionne – la nouveauté de tout cela apporte un côté ludique à leur relation. L’argent qui rentre soutient à la fois leurs familles et les choses semblent se calmer. Mais bientôt Adam devient troublé, tout comme la situation de vie instable.

Ce qui commence comme une cohabitation polie et légèrement tendue se transforme rapidement en conflit de classe, les implications raciales sous-jacentes étant pour la plupart ignorées. Le film a tellement peur de dire à haute voix que la famille de Chloé est quelque peu raciste qu’il finit par ignorer toute possibilité d’aborder le problème très réel de l’inconfort des Blancs face au succès et à la prospérité des Noirs. Mais même ainsi, l’absurdité de celui-ci est évidente. C’est la fin du monde, et cette famille blanche se sent toujours menacée par l’argent qu’une famille noire avait. En conséquence, il n’y a aucune volonté de travailler ensemble ou de combiner les deux familles de manière significative. Ce n’est peut-être pas un défaut de l’histoire – simplement comment les choses se passeraient malgré tout.

Paysage à la main invisible s’intéresse plus à une question plus large : comment peut-on être artiste dans une société qui dévalorise et censure le travail authentique ? C’est une question qui devient de plus en plus pressante à mesure que les chefs d’entreprise prennent le contrôle des arts. Adam traverse une version accélérée de ce à quoi les écrivains, cinéastes et artistes sont confrontés en ce moment. Au fur et à mesure que les entreprises fusionnent, les emplois disparaissent, encourageant ceux qui ont un esprit artistique à se vendre ou à changer complètement de cap.

Finley excelle à rendre une prémisse de science-fiction légère et banale; le calme de l’invasion semble étrangement plausible. Les Vuvv ne sont pas différents de la classe aisée que nous avons déjà maintenant – utilisant le progrès technologique comme excuse pour la destruction rapide de l’empathie. C’est une condamnation brutale de la cruauté du capitalisme, qui nous demande constamment de payer pour notre liberté. Et pourtant, le film ne s’engage jamais pleinement sur un ton plus sombre, faisant preuve de fantaisie chaque fois que les choses commencent à se compliquer pour Adam. Des scènes dramatiques d’abandon et de chagrin d’amour se déroulent de manière concrète, ressemblant plus à des ruptures d’actes qu’à de véritables moments d’émotion.

Même ainsi, Blackk a tellement de sentiments dans ses yeux, remplissant l’écran de sa mélancolie. L’autre argument de vente majeur du film sont les peintures d’Adam, magnifiquement déployées pour montrer le passage du temps à travers son point de vue. À bien des égards, ils sont la partie la plus vivante du film. Ils nous montrent une perspective qui peut facilement se perdre dans une société qui valorise le progrès technologique plutôt que l’expression humaine.


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