Malheureusement, les problèmes commencent avec le titulaire Mike. Lorsque nous rattrapons Mike Lane, il a maintenant la quarantaine et l’entreprise de meubles qu’il a passé des années à essayer de construire a fait faillite pendant COVID, il est donc maintenant barman pour les femmes riches.

Lors d’une soirée de collecte de fonds, il rencontre Maxandra Mendoza ( Salma Hayek Pinault ), une riche future divorcée à qui Mike donne une lap dance si magique, cela change complètement le monde de Maxandra, l’inspirant à l’amener à Londres. Là-bas, elle laisse tomber une surprise sur son tour pour une fois: la chance de faire une performance de strip-tease unique en son genre (à moins que vous ne vous souveniez que Chippendales existe depuis des décennies) dans un prestigieux théâtre londonien que la famille du mari de Maxandra possédait.

Comme le film précédent l’a clairement indiqué, Mike fonctionne mieux dans un ensemble, en tant que himbo magique qui résout les problèmes de chacun une danse à la fois tout en aidant ses frères à exprimer et à réaliser leurs rêves. Ici, il n’y a pas d’ensemble, mais Mike n’est toujours pas vraiment un personnage. Nous n’avons pas une idée réelle de ce qu’il pense ou de ce qu’il ressent à propos de quoi que ce soit d’autre que Maxandra. Et quant à la romance si monumentale qu’elle a remplacé The Kings of Tampa ? Un raté absolu.

Alors que Tatum et Hayek Pinault ont une chimie indéniable, leurs scènes semblent très garanties au point où elles ressemblent à une mauvaise improvisation. Maxandra est le seul personnage avec une réelle motivation, mais ils sont aussi minces que le papier dans les billets d’un dollar jetés sur les danseurs, commençant et s’arrêtant apparemment juste pour se venger.