Il y a très peu de respect pour les scénaristes dans l’industrie. Les productions parcourent les écrivains comme des fous, ne leur accordant souvent pas de crédit pour leurs contributions. Qu’un scénariste soit réellement invité à venir sur le plateau pour observer la production est beaucoup plus rare que vous ne l’imaginez, car il pourrait avoir des « idées » embêtantes sur la façon dont les choses devraient être faites. En l’occurrence, Damien Chazelle a été invité pendant quelques jours sur le plateau de « Grand Piano », et comme il l’a dit à Ben Pearson de /Film, ces quelques jours ont été inestimables pour en apprendre davantage sur le processus de réalisation, en particulier pour un film fortement dépendant sur la musique :

« La seule fois où j’ai pu aller sur le plateau pour un scénario que j’avais écrit, c’était » Grand Piano « . Je suis allé en Espagne pendant quelques jours pendant qu’ils tournaient ça. Eugenio Mira en était le réalisateur. Et je dois dire que j’ai appris une tonne. Je lui ai volé un tas de trucs juste – c’était un super entraînement pour moi, en fait, avant de tourner ‘Whiplash’ ou même ‘La La Land’ parce que tout était mis en musique. La musique avait été pré-composée. Les mouvements de caméra étaient synchronisés avec la musique, et c’était un mélange de musique live et lecture. Tout ça. J’ai l’impression d’être assis là, sans même savoir nécessairement comment j’utiliserais ce que j’apprenais, mais juste en m’imprégnant.

Une grande partie de « Grand Piano » est Elijah Wood jouant du piano, et trouver des moyens de rendre le visuel toujours dynamique est un défi énorme. Chazelle a pu voir Eugenio Mira, qui n’a toujours pas été en mesure de faire un long métrage de suivi, utiliser des essais et des erreurs avant de devoir faire la même chose – mais avec des tambours – pour « Whiplash ». C’est bien quand quelqu’un est ouvert à l’apprentissage.