Le film non classé qu’Ari Aster a « regretté d’avoir regardé » et a contribué à inspirer l’hérédité

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Peter Greenaway est moins connu qu’Ari Aster, voire Nicolas Roeg, mais c’est un cinéaste tout aussi intéressant. Le réalisateur britannique a commencé comme peintre avant de se lancer dans le cinéma et a depuis réalisé des dizaines de films, son plus grand succès (et un excellent film culinaire) étant « Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant » de 1989.

Le film suit le gangster londonien brutal Spica (Michael Gambon), qui achète un restaurant français chic uniquement pour abuser du personnel et des clients, avant d’être assassiné par sa propre femme (Helen Mirren). Tout au long, Greenaway utilise son expertise en peinture pour créer une mise en scène vivante pour chaque image, en arrangeant les personnages comme s’ils étaient des éléments d’une peinture de la Renaissance et en utilisant des couleurs changeantes pour représenter des nuances émotionnelles – le tout capturé de manière experte par le directeur de la photographie Sacha Vierny. Les cadres de Greenaway sont des tableaux méticuleusement construits, souvent explorés au moyen de plans de suivi qui révèlent des symboles et des indices visuels sur ce qui se passera au fur et à mesure que le film progresse.

Cependant, le sujet et le contenu de « Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant » ne correspondent souvent pas à l’élégance de l’approche picturale de Greenaway. Le film comprend tout, de la violence contre les femmes, la maltraitance des enfants, la torture et même le cannibalisme. En conséquence, Greenaway s’est heurté à la MPA, qui a menacé de lui attribuer une note « X », avant de lui attribuer finalement le label douteux « Non classé ».

Compte tenu de la nature graphique du film, il n’est pas difficile de voir pourquoi le MPA était inquiet. Mais ce n’était pas un festival de gore dégoûtant – il y avait un mérite artistique indéniable au film de Greenaway. Même Roger Ebert a admis que si « Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant » l’avaient « dérangé », cela l’avait aussi « vraiment touché ». [him] – d’une manière que peu de films ont. » Et ce n’était pas seulement lui qui ressentait cela.

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