David O’Donnell sur les expériences de mort imminente en réalisant « Under My Skin »

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Malgré le nombre croissant d’interprètes brillants qui s’identifient comme non binaires, y compris Maison du Dragonc’est Emma d’Arcy et Le dernier d’entre nous étoile Bella Ramsey il y a un grave manque de représentation dans les médias. Ce n’est qu’une des raisons pour lesquelles le réalisateur David O’Donnellle premier long métrage de Sous ma peau est si important. Non seulement le film suit Denny, qui explore leur identité de genre tout en naviguant dans leur relation avec l’avocat direct Ryan (Alex Russel), mais Denny est interprété non pas par un, ni par deux, ni par trois, mais par quatre acteurs non binaires exceptionnels, dont Vestes jaunes étoile Liv Hewson.


J’ai eu la chance de parler à O’Donnell, diplômé de la West Australian Academy of Performing Arts qui a remporté les prix AACTA et Australian Directors Guild pour ce projet. Tout au long de l’interview, il a révélé pourquoi il avait choisi de jouer de cette façon (et pourquoi il pense que c’est si percutant), ce qui a inspiré le film, les plus grands défis auxquels il a été confronté pendant la production (y compris une expérience de mort imminente !) et ce qu’il a appris de son premier long métrage qu’il compte bien emporter avec lui dans ses prochains projets.

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Le concept d’avoir quatre acteurs jouant un personnage est une idée tellement cool et unique. Je suis curieux de savoir si c’est cette idée qui a déclenché les choses ou si c’est quelque chose qui est venu plus tard dans le processus après que vous ayez commencé à écrire ou même à lancer.

C’est venu plus tard dans le processus, mais c’était avant le casting. La première ébauche originale de ce script a été écrite il y a assez longtemps – vers 2013. Il y a presque 10 ans, je dirais. À ce moment-là, ce n’était pas quatre acteurs différents. C’était donc plus tard dans le processus. C’était en fait la suggestion de Raynen [O’Keefe], le producteur qui a vaguement inspiré l’histoire. Il y a environ 10 ans, Raynen est sorti, et nous avions déjà été en couple auparavant. Nous n’étions pas à ce moment particulier, mais cela a vaguement agi comme source d’inspiration pour l’histoire. Ce n’est pas une histoire vraie, mais c’était essentiellement l’inspiration.

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Ce casting est incroyable. Je suis curieux de savoir s’ils ont tous auditionné pour les versions de Denny qu’ils ont fini par jouer ou si cela a été inversé. Je sais que parfois les acteurs auditionneront pour quelque chose de différent.

Deux des rôles étaient des offres. Donc, les rôles que Liv [Hewson] et Bobbi [Salvör Menuez] joué étaient des offres directes. Kylo [Freeman] et Lex [Ryan]… En fait, je ne m’en souviens pas. Je ne pense pas qu’ils aient lu les rôles qu’ils ont fini par jouer. Je pense qu’il y avait des scènes, et nous avons donné une sorte de gamme pour voir ce qu’ils feraient et en quelque sorte le lancer à partir de là.

C’est incroyable. Ils apportent chacun quelque chose de vraiment intéressant, mais cela semble si cohérent et ressemble à la même personne. Je suis curieux de savoir comment vous avez travaillé avec eux pour que ce personnage se sente comme une seule entité.

Ouais. De toute évidence, Ryan fournit en quelque sorte cette continuité tout au long de l’histoire, mais ils ont tous apporté quelque chose de différent, et je ne pense pas que nous voulions vraiment lutter contre cela – nous voulions en quelque sorte accepter le fait que ces acteurs soient différents. Comme l’a dit Raynen, cela offre différentes perspectives à l’expérience d’être non binaire. D’un côté, oui, je pense qu’ils avaient une sorte de rapport, et il y avait une continuité dans le scénario qui fournissait une structure, mais chacun d’eux apportait ce genre de couleur différente qui, je pense, a vraiment ajouté à l’histoire.

Je dois dire que certaines de mes scènes préférées sont lorsque vous avez ces plans sympas – même l’ouverture – où vous les avez tous dans le même one-shot, des acteurs en transition lorsque vous avez des choses qui se ferment et qu’ils se baissent. Je pensais que c’était tellement cool. Cela a dû être un peu difficile de diriger et de chorégraphier cela.

C’était une idée géniale. Je pensais que le casting d’ensemble du personnage de Denny allait fonctionner à plusieurs niveaux, mais la question était de déterminer la grammaire de l’histoire, n’est-ce pas? Parce que c’est quelque chose d’inhabituel. Il y a eu un ou deux films ici et là qui l’ont fait. Il y avait un film, Je ne suis pas là, le film de Bob Dylan d’il y a des années. Il y avait un film de Todd Solids appelé Palindromes, qui était un indie de 2004. Mais ce n’est pas une chose courante. Donc, il y avait une question de: « D’accord, comment allons-nous régler le problème pour que le public comprenne le voyage qu’il est en train de faire ou ait un avertissement du voyage qu’il est en train de faire? » Ainsi, lorsque ces changements sont arrivés, ils ont compris ce qui les attendait. Et puis il y avait aussi la question: « D’accord, quand vont-ils échanger entre eux? » Et essentiellement, ce n’était que des chapitres du voyage de Denny. Au début, ils traitent de questions intérieures liées à leur sexe, puis ils entreprennent des actions externes – c’est le chapitre suivant. Et puis ils viennent à Ryan à la fin de ce chapitre. Il travaille donc sur la grammaire de cette chose qui est une invention très inhabituelle à utiliser. Je trouve que le cinéma peut être une forme d’art très stagnante, mais puisque nous faisons un film indépendant, nous avons la possibilité de faire quelque chose de différent. Nous essayons de faire en sorte que le public puisse le suivre, mais aussi poser ces questions.

sous ma peau liv hewson
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Comme vous l’avez dit, il y a beaucoup de créativité et beaucoup de place pour jouer, mais évidemment, le cinéma indépendant a aussi beaucoup de défis inhérents. Je suis curieux de savoir s’il y a eu une journée ou un moment sur le plateau qui a été le plus difficile.

Nous avons tourné ce film en 15 jours, donc c’était un tournage difficile – un calendrier très court. C’est donc la vraie définition d’un indé. C’est juste le chaos. C’est le chaos absolu. Il est difficile de dire ce qui est le plus difficile car tout n’était qu’un flou. Le dernier jour, je pense que nous avons tourné entre neuf et dix pages en une journée. C’est dur. C’était sauvage. C’était un peu fou. Nous avons terminé notre dernier plan – notre tout dernier plan du film – et une voiture a roulé. Donc, c’était comme 2 heures du matin, 2h30 du matin, au centre-ville de Los Angeles. Nous étions d’un côté de la route, et une voiture est passée et a percuté un poteau. Si cela avait été de l’autre côté, nous aurions tous été complètement éliminés. C’était donc chaotique, mais je pense aussi que la chance était de notre côté. Peut-être que c’était un symbole de chance d’être de notre côté, et je ne sais pas, la fortune favorisant les braves ou quelque chose comme ça, mais aussi une expérience chaotique.

Wow, cela alimente étrangement si bien ma prochaine question sur la chance et les symboles parce que j’aime leur nombre. C’est un peu ce motif partout avec le panneau d’affichage et le trèfle et l’oiseau. Pouvez-vous parler un peu de l’intégration de ces symboles dans les choses? Je pense que ça élève vraiment tout.

Ouais. Je veux dire, pour moi, l’un des principaux symboles que j’incorporais dans le design était le symbole d’une boîte. Tout au long de la conception de la production sur le plateau et ainsi de suite, il existe différentes boîtes. Géométriquement, il n’y a que toutes ces boîtes autour – en particulier dans l’appartement de Ryan et Denny. Il y a donc ce thème de Denny sortant de cette boîte. Vraiment, c’est ce que le film est dans l’ensemble. D’une part, nous avons ce récit assez traditionnel – ce récit de ce récit traditionnel – et le genre de Denny qui sort de cette chose. Donc, oui, il y avait la boîte et la sortie de la boîte. Il y a un tas de trucs comme ça.

Je pense que c’est tellement plus amusant à regarder. Presque comme des œufs de Pâques. Et comme vous le disiez, c’est en quelque sorte ce récit traditionnel, ce qui, je pense, est incroyable, car nous ne voyons pas vraiment différents types de personnes dans ceux-ci. Évidemment, c’est un drame, mais il y a beaucoup de romance, et il y a beaucoup de comédie, ce que j’aime vraiment. Pouvez-vous expliquer un peu pourquoi il était important d’intégrer ces éléments dans l’histoire de Denny ?

Nous voulions ouvrir l’histoire pour qu’elle puisse toucher le plus de monde possible. Nous essayons d’y parvenir de différentes manières. Il y a d’autant plus d’éléments « traditionnels » de l’histoire. Et vous avez le casting – vous savez, vous avez des gens comme Liv et Alex qui ont ce public et probablement différents marchés, différentes bases de fans. Vous avez des gens avec des antécédents différents et des intérêts différents qui suivent chacun de ces acteurs. Essentiellement, nous voulions rendre le film accessible. Juste avoir ces éléments de comédie, ces éléments de romance – cela semblait être bon pour l’histoire. Il semblait y avoir quelque chose d’authentique à ce sujet. Généralement dans la vie, quand il y a un conflit, à un moment donné, cela peut arriver à un point critique, mais souvent en cours de route, il y a toutes les formes de travail autour de ce conflit – en explorant cela et en trouvant différentes façons de le négocier. Et généralement, au cinéma, vous voulez voir ces différentes couleurs en cours de route. Comment arrive-t-on au bout ? Quels rebondissements prenons-nous dans ce voyage?

sous ma peau kylo freeman
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Ouais, absolument. Leurs plaisanteries font partie de mes parties préférées. Ils ont juste une si bonne chimie les uns avec les autres. Je veux parler un peu de l’art du film, en particulier de la peinture murale dans le salon parce qu’elle est si belle. Je suis curieux de savoir comment vous avez développé cela – si vous avez travaillé avec un concepteur de production ou comment cela s’est produit.

Nous avions un artiste muraliste, mais en fait, ce qui a fini par être les Dennys et aussi Raynen, ils ont fini par faire la peinture murale. Essentiellement, cet artiste muraliste a créé un peu, et c’était juste un peu trop beau. Je voulais quelque chose qui se sentait plus proche de Denny, et donc les Dennys ont juste sauté là-dedans et ont créé cette pièce incroyable en très peu de temps. Vous aviez cette pièce vraiment intéressante, et je pense que le film doit beaucoup à ce que les acteurs ont apporté d’eux-mêmes.

Cela transparaît vraiment. C’est l’un de vos premiers films, votre premier long métrage. Je suis curieux de savoir quelle est la plus grande leçon que vous en avez tirée et que vous en tirerez pour vos futurs projets.

Je pense rester ouvert. Rester ouvert à tous les cadeaux que vous pouvez trouver en cours de route. Vous savez, vous voulez entrer dans le processus – entrer dans la production, la postproduction, quoi que ce soit – avec une idée et une vision du type d’histoire qui, selon vous, devrait être racontée ou que vous essayez de raconter. Mais soyez également ouvert aux cadeaux que vous trouverez en cours de route, car cela ne se passera jamais comme prévu. Il est très important de savoir quand essayer de s’en tenir au cap et quand être ouvert à tout ce qui peut arriver. A part ça, il suffit d’y aller. Pour moi, encore une fois, c’est quelque chose – très certainement avec le cinéaste indépendant – que vous faites par amour, et vous sacrifiez beaucoup de choses dans votre vie pour le faire. Donc, vous pouvez tout aussi bien vous balancer vers les clôtures et essayer de faire quelque chose d’intéressant. Il ne sert à rien de coller au moule. Essayez de poser de vraies questions au public. Essayez de vraiment vous connecter avec le public. Commencer des conversations est la voie à suivre.

Sous ma peau est disponible en VOD.

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