Il sera en effet rare que les longs métrages tournent leurs scènes dans l’ordre chronologique, filmant souvent toutes les scènes dont ils pourraient avoir besoin sur un seul plateau – peu importe quand cela se produit dans l’histoire – avant de passer au suivant. Cela nécessite que les acteurs du film soient agiles, sautant en avant dans la chronologie de l’histoire selon les préceptes du calendrier de tournage. Le théâtre en direct, de par sa nature même, doit être joué chronologiquement à chaque fois, et les acteurs ont la latitude de grandir et de moduler leur performance au fur et à mesure qu’elle est présentée en temps réel.

Le personnage de Paul passe le film à sombrer de plus en plus dans le désespoir, et son niveau d’intensité émotionnelle va être dicté par l’endroit où il se trouve dans son voyage. Pour lui rappeler où Paul devait être un jour de tournage donné, Felix Kammerer a expliqué ce que son niveau émotionnel devait être sur papier. Edward Berger s’est rappelé avoir vu la « feuille de rythme émotionnelle » et avoir été amusé par sa formalité. Sachant que c’était ce dont Kammerer avait besoin, cependant, Berger a travaillé avec, devenant quelque chose comme un auditeur pour son acteur principal. Berger a déclaré que cela « ressemblait à une feuille de remboursement d’impôt. […] Je suis pratiquement devenu comptable pour le personnage. »

Il semble que Berger était un jeu et un réalisateur serviable. Kammerer, quant à lui, s’est suffisamment consacré à son rôle pour créer une feuille de calcul, mais a également dû faire face à de nombreuses difficultés physiques.